Как отмечено, адрес-календари перечисляют далеко не все фотографические заведения (Фотографiи). Например, на Воскресенской улице (домъ Эккерманъ) располагалась известная Фотографiя Rembrandt, основанная в 1897 г и действовавшая при советской власти до второй половины 1920-х годов. Фотографическое заведение Капустина располагалось на ул.Лобачевского в доме Колмаковой. Но информация о Фотографiях была неполной не только в справочных изданиях, но и в рекламной «политике» самих фотографических заведений, порой ограничивавшихся лишь объялениями в газетах. Ведь в ряде случаев проявленные фотоотпечатки приклеивались на красивые паспарту обезличенного характера, совершенно не отражавшем сведений о фотографическом заведении. Реже, владельцами просто ставился оттиск штампа Фотографiи на оборотах паспарту. Так поступал А.Ф.Федоров, хозяин Фотографiи в Адмиралтейской слободе, занимавшей место в доме Соболева напротив Речного училища…

Дороговизна заказа своих фирменных паспарту, побуждала Фотографiи с небольшим бюджетом отказаться от паспарту печатавшимся по индивидуальному типографскому заказу. Фотографические заведения не имевшие существенных оборотных средств, могли приобретать «представительно» оформленные универсальные паспарту, гораздо дешевле по оптовой цене (чаще заграничный опт). Такие паспарту были обезличены и имели лишь художественно оформленную надпись типа «Cabinet portrait» (кабинетный портрет), «Souvenir», «Visit portrait» (сувенирные, визитные фото на память), иногда просто «Художественная фотографiя». Бывали универсальные паспарту с «орденской планкой» условных медалей, иммитировавших медали печатавшиеся на индивидуальных паспарту престижных Фотографiй. Но не все владельцы простеньких Фотографiй жаждали пускать клиентам пыль в глаза, ограничиваясь своим штампом. Однако, если простой чернильный штамп на обороте паспарту из обычного картона, красноречиво свидетельствовал о «демократичной» ценовой политике фотосалона и занимаемой им ниши «эконом-класса», то универсальное паспарту не всегда стоило трактовать столь однозначно. Бывало, что повторный отпечаток, делался на универсальном паспарту даже в наиболее престижных Фотографiяхъ.

Фотокарточки на красивых паспарту хранились наиболее бережно, как семейная ценность. Для защиты фотоизображения от потертости, по размеру самого фотоопечатка поверх накладывалась защитная полоска из папиросной бумаги, которая приклеивалась к обороту верхней части паспарту. На ряде приведенных здесь оборотов паспарту, видны следы такой защитной приклейки. Сами фотоальбомы тоже часто делались с учётом защиты фотографий. Не только благодаря прокладке папиросной бумаги между страницами листов, но и особой конструкцией альбомов. А именно, страница альбома делалась из нескольких слоёв плотной бумаги. В той части, где располагались окошки для помещения фотографий, внутренность крайних слоёв представляла полость. Фотокарточки на паспарту помещённые между крайними слоями плотной бумаги, прекрасно были видна в окошках. А когда листы альбома закрывались, даже прилегая плотно между собой, не касались поверхности самих фотографий, которые от нежелательных контактов защищала толщина последнего слоя плотной бумаги, за которой находились фотографии.

бессрочная паспортная книжка, времён Российской империи		паспортный лист времён Российской империи		Фото-визитка заверенная и.д. директора гимназии, к экзамену на аттестацию

Паспорта в Российской империи (и ограниченные временными рамками действия, и безсрочныя паспортныя книжки) не имели вклееных фотографий, как в современных паспортах. Потому в ряде случаев назначение небольших фото-визиток носило характер удостоверения личности. К примеру, на экзаменах по аттестации зрелости в гимназии, директор собственноручно (или исполняющий дела директора) отмечал записью на маленьких фото-визитках, что аттестуемый соответствует изображеннию на фотографии, заверяя печатью учебного заведения.

Фотографическое наследие дореволюционной Казани внушительно. Немало сохранились таких фотографий в домашних семейных альбомах. Ведь старые фотографии сделанные в казанских фотосалонах, оставались даже у тех, кто переселился в другие регионы. Однако, даже в рамках таких семейных альбомов многие фотографии со временем стали не совсем понятны нынешним владельцам. Очень часто люди не заботились подписать фотографию, ведь все люди там запечатленные были им знакомы. Это были как родственники, дальние и близкие, так и просто друзья и знакомые. Как следствие, когда неподписанных фотографий в альбоме было много, уже следующее поколение владельцев семейных альбомов начали испытывать затруднения с определением личностей запечатленных на той или иной фотографии.

На видовых фотографиях, выпускавшихся в виде почтовых открыток, в рамках этой статьи сосредотачиваться не будем. Отметим лишь, что самыми известными из казанских издателей почтовых открыток были Бреев, А.М.Ключников, Карелин, Дмитриев, Опарин и таинственный издатель под инициалами J.M.J.K. Издание открыток с видами городов, в т.ч. Казани и всего волжского региона продолжились и после краха Российской Империи. Облик Казани был запечатлён и на полулюбительских по качеству почтовых открытках молодой Советской России. Причём, бывало видовые открытки печатались с негативов дореволюционного времени, но на простой фотобумаге. Затем дело выпуска почтовых карточек, в т.ч. и видовых, продолжил СССР. Были тонированные (сепия) открытки отпечатанные МЕЦЦО-ТИНТО (метод массовой печати ставший популярным ещё накануне Первой Мировой войны), чёрно-белые виды Казани того периода на глянцевой фотобумаге, печатались под маркой СОЮЗ-ФОТО Казань. В переходную Хрущёвскую эпоху художественные и видовые почтовые карточки выходили под знаком ИЗОГИЗ, с приходом в эту издательскую сферу цветной полиграфии, они стали печататься централизованно под эгидой Министерства связи СССР. Отметим лишь важный, для рамок этой статьи, момент. Далеко не все видовые казанские открытки можно отнести к типу «Real Photo». Большая их часть, как отмечено, издана типографиями лишь воспроизводившими фотографические виды. Массово тиражировать именно фотографии, до конца 1920-х годов представлялось заметной сложностью. Дореволюционные видовые открытки типа «Real Photo», выпускались ограниченными тиражами.

Фотография Фельзер на Воскресенской ул. фрагм. репродукции из альбома А.И.Дубина			Это же место на современной Кремлевской

		Реклама фотографии Rembrandt г.Казань, 1925 год.

К пятилетию образования АТССР (позднее ТАССР), отмечавшемуся в 1925 году, в Казани было известно меньше фотографических заведений, чем в дореволюционный период. А из старых дореволюционных названий, свою марку сохранили только два фотографических салона «Фельзер» и «Rembrandt», оставшиеся на прежних местах, но из-за переменования ряда улиц, значившиеся уже по ул.Чернышевского. Дело в том, что при Советах ул. Воскресенская сначала была переименована в ул.Чернышевского, потом она стала ул. Ленина, а уже ныне это ул. Кремлевская. Название улицы Чернышевская тоже изменило прописку со времени, когда Кремлевская была ул.Ленина. Фельзеровская фотография размещалась в здании Чернояровский пассаж (дом № 21), а Rembrandt в д.№ 8 (здание нынешнего Главпочтампта). До революции в Чернояровском пассаже размещался и склад фотографических аппаратов и принадлежностей которым владел Э.Ф.Грахе (см. их рекламку на самой верхней иллюстрации). Кроме этих двух фотографий в 1925 году на этой же улице была Фотография Длужневской (д.№23). На углу нынешних улиц Дзержинского и Лобачевского была Фотография ТатЦИК. На нынешней ул.Баумана, в то время ещё Большой Проломной, в здании тогдашнего кинотеатра «Олимп» располагались Фотография Таткино. Здесь же в доме № 15 можно было сфотографироваться в фотографическом заведении Соловьева. В соседнем доме №19 располагалась сразу две Фотографии, Майофиса и Артели Глухонемых. Более мелкие фотографические заведения располагавшиеся на других улицах, за тот период пока не обнаружил.

В данную статью вошли материалы из заметки Образ Казани в почтовой открытке, также опубликованной на этом сайте. Учитывая ознакомительный формат сетевого варианта публикации, на сайте эта статья обновляться не будет, как в дальнейшем не будут здесь исправлятся неточности в деталях.

 

Рустем Ахунов, 29 марта 2011г., на основе жж-публикации. См. там также раздел "О сканировании и хранении семейных фотографий".

UPD: 22 мая 2011г.